這段介紹yosuke的文字轉于一同望月官網：http://www.onatsuki.jp/

1979年5月7日、神奈川県生まれ。
‘00年「池袋ウエストゲートパーク」（TBS）、‘01年「ストロベリー・オンザ・ショートケーキ」（TBS）等で独特の存在感で異才を放ち、多くの若者から支持される。その後、映画『溺れる魚』（堤幸彦監督）に初主演。また映画『GO』（行定勲監督）ではコリアン・ジャパニーズ役を熱演、強烈な個性で演じ高い評価を得て、‘01年度の日本アカデミー賞主演男優賞をはじめ、邦画映画賞を総なめにした。以降もCM・TV・映画『ピンポン』（曽利文彦監督）・『魔界転生』（平山秀幸監督）などの話題作に主演する。また、著書も多く執筆するなど、卓越した才能を発揮し独自のスタイルを築く。2年振りの主演となる本作では、更なる魅力を最大限に発揮する。

超愛這段話。對，獨特的存在感！這就是經典小窪！

電影特報映像：（原來的鏈接無效，重新改過的~~）

http://sb.tsutaya.co.jp/WM/official/onatsuki/toku_500k.asx

最長版本的電影發佈會

影像：http://www.cinematopics.com/cinema/c_report/index3.php?number=1343

小窪看上去並不憔悴，經過美術處理了吧，風采依舊！

在奇摩上看到了這個哦。興奮！再加上早前的一段，共兩段。不懂日文，所以不知所云，但依然開心無比。雖然是與昔日不一樣的小窪，仍無限大愛中！

鏈接已經失效，好在後面的一個鏈接還是有效的。如想觀看，請見：

http://spaces.msn.com/members/kubozukayosuke/Blog/cns!1p40ToZ3NLw6V6w5Oda0GIxQ!617.entry

1，今天偶然看到了日刊洋介的复出照片，气质上果然有了变化，少了锋芒，回归作了一名普通者。再看看自己收藏的洋介图，竟有判若两人的感觉。

想我认识洋介差不多两年，作为一名铁饭时间并不算太长，而在这两年里，洋介几乎没有什么作品，我们只是在他过去的角色中反复体味。每天都有人会沉迷在金发KING的怪异行动方式中，而每天也都会有人被浅海晓生的温柔打动。（每天，对，每天都有人从BTCHINA下载池代西口公园和漂流教室，尤其前者，一年内下载种子从未消失过。）以至于我，任时间停止在21岁和23岁时的他。而现在，在经历惊人事故已然26岁的洋介再出现在我眼前时，我只能徒自唏嘘，时间和经历刻在了他的脸上。

洋介不会再回复到过去青春的张狂中，这是成长的代价，也是成长的必然。智慧的人韬光养晦，他们将对世事的洞察隐藏在微笑中；现在的洋介，也将微笑且目光柔和。站立姿态的改变，并不意味内心主张的变化，我仍然选择相信，那个纵身一跳（？）的洋介前后，从未改变的是他的灵魂。

2，有人说Death note 死亡笔记中的L像极了小洼，于是好奇从网上下来看看，但是看过第一部第一卷后，L都还没有正面出场，但是我已经有话急不可待的想说出来。

这真是一部可笑的漫画，我痛恨这种主题！怎么会有人喜欢夜神月这样的变态？！

主人公夜神月，真的很漂亮，是我喜欢的漫画type。但是，他偏偏是我极其痛恨一种人类：自以为是，草菅人命。他认为他掌握了死亡笔记就可以成为正义的化身，可以去恶锄奸，可以成为正义之神。如果夜神月身上有人类的影子，那么他会使我联想到那些以正义为幌子牺牲他人性命的政客、官僚、恶势力警察。诚如死神流克所说，他真是一名合格的“死神”！这个夜神月有着死神的天然特质：冷血。他根本不会对生命的消逝感到惋惜，甚至，到了一卷卷尾，他想杀死L的原因仅仅是因为阻碍了他的成为“神”的野心，而根本不是出自对于恶人的痛恨。虽然只是看了一卷，但已经让我发冷，据说后面还有12名无辜的FBI死在这位野心家手中。世界上可怕的事情莫过于此，判定是非的工具掌握在阴冷邪恶的人的手中，这就如同坏人成为法官，受贿裁判执法比赛一样，以公正的名义执行着不公正的事情。倒是那个死神流克，真的像一个神，他最常说的话就是：人类真是有趣。人类一思考，上帝就发笑。即是如此。

L还没有登场，我就已经喜欢上了他，因为他将负责捉拿杀人不眨眼的夜神月。只是，最后，他也赴上死亡的道路，难道，这个世界，良知都会被野心所消灭么？

居然在睡梦中哭着挣扎的醒来。

梦很简单，梦里有小洼的tv，我一定要看，可是bf霸着电脑。我哭了。

真是一个简单的梦，在我这个年龄，甚至可笑。

有很多次在梦中难过的醒来，梦到了以前的人还有纠结的心情。有很多人事是挥之不去的，有时候发现那时被自己反复体味的细节均已淡忘，而唯独那时的心境却会经常在未设防的地方猛然涌起。

小洼的身上综合着很多我病态的迷恋。忽然想起日剧中常有的话：“我喜欢你的心情绝对不输给任何人。” 我想，我对小洼也是吧。如果bf看到我写的这段话他一定会笑我有病。那好，我承认。我并不想治好我的病，我喜欢沉溺。如果它是我的精神鸦片，没办法，我已成瘾。

以上。

纪念我的blog的第一个心情日志。

S.O.S的佐伯哲也

《蛋糕上的草莓 S.O.S》讲述的是五个人单恋的故事：

入江真人喜欢没有血缘关系的妹妹三泽唯，唯喜欢学长佐伯哲也，佐伯哲也喜欢老师浅见真理子，浅见真理子对死去的男友念念不忘，而同真人一起长大的泽村遥又喜欢着真人。还真是很长的一串，有点像击鼓传花的游戏。

入江真人：母亲抛弃爸爸和自己跟着别的男人跑了以后就变得异常孤僻，喜欢把自己遮藏在一副没有度数的眼镜之下，拒绝和他人交往，在学校里又受到同学的欺负，根本找不到存在的意义。

三泽唯：很小父亲就去世了，跟母亲相依为命长大，但是进入入江家不久母亲便过世了，好在入江一家人对她都很好。

泽村遥：父亲在外面有了外遇经常夜不归宿，母亲将自己麻醉在酒精中不顾家务和孩子，遥和弟弟是家中唯一的感情维系。

佐伯哲也：父母都远在美国，应该是由祖父抚养长大，后来祖父去世，独自生活在一栋大房间中。

看似截然不同的几个人，而孤独和对爱的执著却是他们的共同点。这里只说说佐伯哲也。

佐伯哲也是个很温柔的人。对于深深喜欢的老师为了能够陪伴在她身边不让她感觉孤独竟选择重读；对于不喜欢的唯说不出讨厌的话来，即便说出来了也会万分的自责。

佐伯哲也是个很孤独的人。钢琴是他唯一的朋友，而能和他在一起的人也同他一样孤独，如直人，如遥。

遥是个细心的女生，只有她看穿了哲也的本性：其实是一个胆小鬼，所以才会开一些轻浮的玩笑用来逃避，明明很寂寞却强颜欢笑，掩藏真心。

我们也选择相信哲也假戏真做的表白：比谁都寂寞孤独，害怕与人分离，活在梦想的世界里。

他从不表露自己，以至于那些他说上去看似玩笑的话也让我们不禁怀疑：或许他小的时候真的因为在合唱队常常走音遭到了同学的欺负，患上三年的自闭症？或许他真的有心脏病呢？他伪装的坚强更令人侧目，而他更易令人产生联想。

再说说洼冢。凭心而论，洼冢在剧中的表现应该算是优下或者良，毕竟这个剧本并没有给他能够发挥的余地。不过他有两场和老师争辩的戏都很不错，洼冢的感情爆发力不是盖的，气势夺人，最后我们只能为真理子惋惜，替哲也庆幸，毕竟还是泽村遥和他更配一些。

内山里名的泽村遥要比深田恭子的小唯可爱很多。小唯对于爱只是任性，或许她根本不懂得爱，她想要的只是得到。龙泽秀明的入江真人和《只属于我的女神》中的角色一样，一旦喜欢上一个人，就可以被她搞得团团转。

后吃草莓的真人和先吃草莓的小唯最终在一起，先吃草莓的哲也和后吃草莓的遥成为一对。野岛伸司并不想告诉我们蛋糕上的草莓应该什么顺序吃，关键是要能够尝到幸福的滋味。

名字是什么？

           -------终于看懂《GO !》后的乱想

一篇无趣的文章，为了我看了N次的电影，和我心中永远的小洼。

（一）无趣文章的正题

巴黎的街头混杂着各国的人种，地铁里听到的常常不是法语，一个新到巴黎的朋友，驻足在巴黎北站，一眼望到的黑色人群，他说：“我是不是来到了非洲？”。我笑，巴黎就是这样，纯正血统的法国人已经难寻，就像你在看世界杯，法国国家队的球员又有几个自己的父辈是法国人？

这样的巴黎，这样的法国，他会不会自诩他的包容？

日本，东亚国家中最为国际化的，不少的美洲人，黑人，阿拉伯人都先后改为了日籍，他是不是也在为自己的世界化沾沾自喜呢？

国家还没有消失，民族依然存在，种族依然存在，血统依然存在，人性的排他性依然存在，有人还在寻找自己的团队，而有人凄然无所。

杉原一家，本姓李，北韩人，剧情推测二战结束前后来到日本，后定居日本。小杉原出生日本，本名李晋浩，就读当地的民族学校，学习韩语，接受正统的北韩教育。只是，一天，父亲突发奇想要去夏威夷，那么，做个南韩人也不错。

杉原小四的时候，身为拳击手的父亲教他打拳。

“以你为中心，伸直手臂，划一个圈，这就是你所能触及的范围。怎样？”父亲问。

“很闷。”小杉原回答。

“拳击就是这样，你要出击获取你圈外的东西。”父亲的教诲。

圈？怎样的？一臂之内，家庭内，民族学校内，还是血统以内？手臂伸出去，打开韩族家庭的界限，冲破民族学校的桎囿，血统的划分，获取你想要的：自由的生存空间。

父亲让杉原看海，海无限宽广。给你一个选择的机会，做北韩人还是做南韩人，你去见识这个广阔的世界，然后由你自己来决定。父亲说。

镜头。戴着红领巾的杉原渐渐走出了民族学校的队列，他说，他憎恶集体游戏和古典音乐。他大步走着，听不到身后人的叫喊。另一边，在逃离警察追赶的他，随着镜头在空中飞跃奔跑，仿佛要飞出困囿着的他的周遭，他第一次感受到了自由。最后，他被具有某种象征意义的铁网拦住，倒下时，他想，虽然选择的范围十分的小，但是第一次感觉被当作人来看待。他决定要做一个南韩人。

民族学校内的批斗时间，老师得知杉原不仅讲日语，还要转学到日本高中就读，他给衫原两个耳光，怒吼道：“你这个卖国贼！”

这时传来正一的话，杉原永远也不会忘掉，正一用日文清晰的讲道：“我们根本没有国家。”

国家，世界人民的一种归属感。人们从出生茫茫然的在寻找什么，难道不正是一种归属。感情的归属，事业的归属，我们从归属中找到存在感，活着的肯定。而国与家，就像是命定的归属，天生的国籍与父母，无从选择，如同血缘与种族，而我们也正是在这不可选择中找到了自己最起码的归属。

一个人喊道，我们根本没有国家。

他在说，我们并没有命运给定的归属。我们无从归属。

呐喊的人是正一，衫原在民族学校最好的朋友。是正一推荐衫原去了解日本的传统文化，借给他日本古典落语，还有，莎士比亚全集。

正一，母亲是日本人，父亲是日籍韩人，他的理想是成为民族学校的教师，教导后辈走进广阔的世界。

衫原对烧烤店的服务员说：“如果有正一这样的人做民族学校的教师，民族学校就会像DNA突变一样。电视节目说日本人在很多很多代以前是中国人和韩国人，再往前追寻下去，很多很多很多很多代以前，是非洲猿人……”

“对不起，你想说什么？”服务员打断道。

种族和血统又究竟是什么？随着进化和时代的演进，种族和血统在不断混合，就如同现在的法国和美国。或许有那么一天，纯正的血统会消失，那我们又何必拘泥现在的区分？

正一对衫原说，你要说的，我懂。他们是在广阔空间寻找自己时的同伴和知己。

然而，正一，却在帮助一个韩国女生免遭日本学生调戏的时候莫名的死去。那个他要向衫原说的紧要的事情成了没有答案的迷题。

身着日本高中校服的衫原落寞的站在正一的殡葬会场。

报仇。找日本学生报仇。从前民族学校的同学摩拳霍霍。

简单的意外死亡似乎要演变成民族间不可调和的冲突。

“你又了解正一什么？你只不过是想靠暴力来发泄，不要装模作样扮伟大。”衫原拒绝。

“难道你去读了日本中学，把灵魂也出卖了么？”民族学校的同学讥讽道。

“如果我有北韩人的灵魂，我用20元卖给你你要不要？”衫原反问。

无从归属的灵魂，不要也罢。

那天，衫原一人去听了落语，手中，是那本莎士比亚全集。

“名字是什么？玫瑰如果换了名字，香味依然如旧。”正一曾经用笔圈起了这段话。

泪水，落在了上面，衫原止不住的哭泣。

好朋友死了，衫原的日本女友樱井想要一直陪伴着他。

旅店房间内，樱井说：“我喜欢你。”

我，我是什么呢？如果我不日本人，如果我是被人歧视的北韩人，那么，你还会喜欢我么？

衫原处在黑暗中，看不清他的表情。他说，我不是日本人，现在是南韩人，以前是北韩人，以后会是日本人。但是，国籍不是问题。

樱井躲避着衫原的触摸，她说她怕，因为爸爸说韩国人和中国人的血是不纯的。

衫原一人在深夜街头踯躅，失去了最好的朋友，也失去了最喜欢的女友。他一直为国籍困扰自卑的心，寻找自己的归从的柔弱的灵魂，在这一晚被击溃。

他害怕警察的盘问，慌忙的逃跑。

他说，因为忘带了外国人身份证，他是留日韩人。

我们想起小学校门栏前，听到警车笛声，衫原那张张惶的脸。

即便出生在日本，长在日本，他始终都是要携带身份证明的外国人。

衫原对警察说：“我是真心喜欢她（樱井），别人歧视我从来都不在意，和她拍拖后就害怕起来，终于和她说了我是韩国人，她说害怕。真希望自己的皮肤是绿色，就可以忘记自己是韩国人，也没有人敢说我可怕。”

这里与其说是国籍，不如说是民族或血统。

法国的娱乐节目：Star Acadamy，真正有实力的歌手落败了，虽然她被誉为有天使般的嗓音，只因为她是阿拉伯血统。

等公车的时候，和一个老伯闲谈，他问我，你是哪里人？

我说，我是中国人。

好。他说。中国人要比阿拉伯人好，阿拉伯人都很坏。

我无语。我说，我不能这样说，各个民族都有好人和坏人。

自诩自己自由平等讲人权的法国，在人们的内心深处依然有着血统的天平，民族的概念难以打破，它是看不到的国境线。而骄傲又卑微的日本人，也在灵魂里小心翼翼维持着大和民族的正统。

衫原的叔叔死了，在北韩。父亲回忆往昔艰苦岁月。

“就是因为你们那代人不振奋，才祸及我们。”衫原冲着父亲不满的喊道。

或许，他想到了刚刚失去的女友。

一场父与子的拳击较量后，父亲说：“你大概是对的，拘泥于日本人还是留日韩人太老土了，眼光应该放的更远些。”

“在我的心中没有国界这回事。”衫原回应道。

“但是你要记住，我们家是自李朝开始的名门望族。”父亲补充。

即便国界没有了，血统依然存在。我曾经问一个朋友，你为什么想要移民加拿大呢？她说这样就可以随便到任何一个国家旅行。衫原的父亲也是如此，留在日本就可以摆脱北韩时的苦难生活；换了南韩国籍，就可以去夏威夷海滩。当看到那些非法移民的时候，我们可以理解，每个人都有追求幸福的权利。但是，无论怎样的幸福，血统终归定位你的人群和你内心的归属。

衫原对着父亲说：“我要去上大学。这是正一的遗愿。”

他重复着父亲对他说的一句西班牙语：

“我不是韩国人，也不是日本人，我只是无根草。”

父亲，微笑了。

没有人愿意做一棵无根草，这只是无奈的接受。日本人眼中的外国人，肮脏的人；北韩人眼中的民族叛徒。怎样都好，我的心中没有国界，我只是一棵无根的草。我在广阔的世界里寻找我的存在，我只是我，日本人，韩国人，它们仅是名字，仅是符号。

樱井约衫原见面。

我是什么人？衫原问。怀着一腔的怒气。

留日韩人。樱井回答。

“名字是什么并不重要，留日也好，其他也好，我只是我。”衫原拍着自己的胸吼道。眼睛流露愤怒和叛逆的光。

“我喜欢你现在的眼神。”樱井微笑的说，“衫原是什么人没有关系，我才发现，我在第一眼看到你的时候，便喜欢上了你。”

爱情，在本片中，不是灵魂的救赎，而是自我的肯定。国籍也好，血统也好，种族也好，抛去那些名字，只闻花香，我们只寻找自己想要的幸福。放开自己的心结，自是广阔的世界。

GO是一个讲述弱势群体的故事，毕竟大多数人都有着天然的国籍，而且伴随终老。而这样特定的人群就会有特定的选择：国家虚无主义。或许，经过数十年，数百年的民族融合，种族区分消失了血统观念淡化了，但是，依然还会有血缘，依然还存在“利益”，人们依然会不断的以其他方式寻找自己的归属。因此，总有人，会想起莎士比亚的格言：

名字是什么？

玫瑰如果不叫玫瑰，

香气依然如旧。

据说，电影的原著者金城一纪也是在日韩人，我们，会心一笑。

（二）杂言

GO！值得说的地方很多，除了它的主题，还有演员，导演，编剧，摄影，剪辑，音乐。

说几个我喜欢的段落。

“滥命一条”的游戏。衫原准备跳下月台，一张报纸随风扬起，飘落到正在读莎士比亚全集的正一的脚下。报纸的运动似乎是出自电脑的制作，很有动感。随后，衫原跳下月台，地铁进站，音乐节奏愈来愈快，伴随衫原的奔跑，屏幕出现影片名：GO。然后是一连串人物的跑动跳跃和反追逐，影片的开头就充满了节奏感和张力。

 “夜晚的陪伴”。樱井提出要陪伴衫原一个晚上，衫原犹豫着。影片并没有直接铺陈的讲述他们如何去了旅馆，而将去旅馆的这组镜头穿插在了衫原坐在咖啡吧里羞涩的联想中。背景音乐的钢琴声清净舒缓，最后无痕迹的停止于衫原与樱井的欢爱中。

另外，还有首次的约会，但是外行人的我，不知如何道出它的妙处。

这部电影里的演员，山崎努，大衫涟，荻原圣人都有特别出演和友情出演，就连说落语的艺人也是日剧中常见的面孔。

山崎努饰演的父亲，是个有底蕴却也暴力但也孩子气的父亲，他刚一出场的拳打脚踢误使我以为这部电影又要涉及家庭暴力。但就是这样的父亲是衫原生活中除了正一第二个能够帮助他走出内心困扰的人。山崎努严肃的表情，使我想到了自己的父亲。

虽然影片在幸福中落幕，但是叙述的时候却依然沉重。一部优秀的电影负载着它的使命，即便，它只是作者最美好的愿望。

窪塚小傳----------寫在洋介26嵗誕生日之前

前言：
對於窪塚的各種細節，我根本稱不上了解，就冒然用“傳”為題，只是，想描述我眼中的洋介，一個帶有我個人色彩的洋介，因爲，洋介，在每個人眼中都有他獨自的存在。

日劇情愛劇中常有的臺詞就是：我就是喜歡這樣的你。對，我就喜歡這樣的你，洋介，你的才華，你的囂張，你的任性，乃至你驚倒衆生的怪異，即便，我仍然還不懂你，但是，我就是喜歡這樣的你。

背景音樂：I’m with you  (Avril Lavigne)

（一）
洋介的出身是可以用來誇口的。父親畢業于東京大學，在日產汽車研究所任所長一職；母親賢良淑德。父親一直都是洋介成長的榜樣，因爲小時候的他夢想自己能夠和父親一樣博學多才。然而現在，他卻走著和父親截然不同的人生之路。

或許，秉承父親的才智，所以年少讀書的他，一直成績優異，高中就讀赫赫有名的橫須賀高中，現任首相小泉純一郎也畢業于此。於是常有人拿來吹捧或者比較，窪塚說：“我的學習比起我的學長（小泉）差了很遠，當初我是以全校倒數第二名的分數考進的，所以請不要再提了。”
通過艱辛努力考入橫須賀高中之後，窪塚完全放鬆了自己，與志同道合的校友一起組成了一個地下樂團，擔任吉他手兼主唱。對於學業也是抱著放棄的態度，常常睡至午後。而之所以能夠這樣逍遙自在，是因爲，他已經為自己，或者說，他的家庭，她的母親，已經為他找好了未來之路——加入藝能界。窪塚自小表現出模仿的天賦，喜歡在衆人面前模仿自己的同學、朋友、過路人，因爲惟妙惟肖，所以常常受到誇獎。擔心兒子前途的母親，便把窪塚拜托給了自己的朋友——INFINI公司的老闆，於是，此後，INFINI公司旗下有了它最著名的藝人，最讓它頭疼疲于操勞的藝人：窪塚洋介。然而，對於今日的窪塚，他說，他很後悔沒有繼續讀大學，因爲要學的還有很多。

窪塚的出道作品是堂本剛的《金田一少年事件簿1》，在其中的一集中飾演一個因欺負致死的學生。緊接下來，仍然是出現在小剛的作品中《若葉時代》，這次，似乎連姓名也是沒有的，全部出場時間大概五分多鈡。那個時候，會有多少人將目光投注在這個小剛身邊的少年呢？或許連窪塚自己都不清楚，但是，幾年之後，他就可以在一個在最受喜歡的男星調查排名之中緊隨小剛其後。窪塚的第三部參加的作品《HEN》。《HEN》是個深夜播映的日劇，具體怎樣並不清楚，因爲看過的人很少。但是，窪塚成名之後，有好事之人拿出來八卦，《HEN》居然是一部限制極日劇，内容評定為三級，窪塚在裏面飾演一個強姦同班少女的惡劣少年。那年的洋介，剛滿17。此後，一直到98年7月以前，窪塚都是在系列的偵探懸疑劇中充當似重非重的配角。而98年的7月，洋介等來了，也如我們等來了，對於日劇，對於喜愛日劇的人，對於那些所有參與其中的演員們，重要的作品：《GTO》！

很多喜愛窪塚的粉絲，都是從GTO裏對高智商學生菊地善人驚為天人，不過，那對於我，僅僅是認識的開始，不，或許，在那個時候我都還不認識他，我還只是沉浸在校園熱血的狂亂中。而真正，吸引了大部分的fans，真正使洋介引人注目開始走上扶正之路的作品，卻是近兩年之後的《池代西口公園IWGP》。在此之前，對我，相信，對於洋介而言也是如此，能稱得上是像樣角色的只有《Lip stick唇膏》中的牧村紘毅。在《離天國最近的男人1》中，他的戯份遠不及《GTO》同期成名的池內博之。雖然在《IWGP》之前，窪塚也大大小小林林總總出演過十幾個角色，但是，沒有一個是像樣的劇本，也同樣沒有一個是出彩的人物。不管怎樣，再提一下《唇膏》，窪塚在裏面有赤裸全背的鏡頭，很顯然，他對於裸露屁屁十分自然，是啊，他在《GTO》小有名氣之後就已經出了全裸不露點的寫真集，再想到17嵗的窪塚就可以接受拍三級劇的挑戰，我們的窪塚，從一入行開始，就已經表現出他非同一般的行動力，這些，都是日後的狂放形骸的洋介給我們預先的一些小小的苗頭。

背景音樂：I’m no angel   ( Dido)

（二）
從《IWGP》到《GO！》到《漂流教室》再到日後的電影，2000年初到2003年初，窪塚經歷了他目前人生最輝煌的時期。他隱埋的個性，也隨著迅速竄紅變得肆意張揚起來。

自從窪塚轉爲一線，應該說，在他轉爲一線演員之前，他的緋聞就沒有停過，早在《IWGP》之前，就有人評價“窪塚洋介在演藝圈的形象一向十分灑脫、忠於自己的個性，即使私生活過得十分絢爛，與他的形象落差也不大。”他前後的緋聞女友有内山理名若干，但是最容易令人相信的就是這個洋介迷戀年長的女人：不論是鶴田真由、常盘貴子，還是不顧公司強烈反對而任性一同出遊的葉氏波霸姐妹，都讓人相信窪塚洋介是一個愛女人，更愛老女人的難以捉摸的小男人。這裡，偏出題外話，不論是内山理名還是常盘貴子，她們共同的表態就是：深被窪塚的表演所吸引；内山更表示約窪塚是爲了學習演技。
但就是這個緋聞不斷的小男人，2003年初驚爆與比他小兩嵗的舞蹈演員NON chan 入籍成功。洋介與小non相識到同居時間並不長，奉子成婚。自此，風流洋介的緋聞就此消失，轉身化爲年輕爸爸。兒子取名“愛流”。

當然，窪塚的緋聞都只是一種閒談，其中的個性或許可見一斑。讓人們真正為窪塚瞠目結舌的當屬他一系列的反戰和平、綠色環境以及神怪言論。還有，他同八卦媒體的對戰姿態。
窪塚喜歡談論國際局勢，無論是新片發佈或者獲獎記者招待會，他都可以分析國際問題像個政論家。2003年，小泉決定對伊拉克派兵，窪塚在自己的官方網站留言，對現任首相，也是學長的小泉，用紅色的筆憤怒的寫到：“FUCK YOU”，演藝界反戰人士無人能出其左右。

2001年，窪塚出版他的第三部書《Piece  of  Peace》，（第一本名叫《20》，是本詩集，有中文翻譯出版，但是至今我都沒有看到。淚！第二本叫做《聖邪的行進》是本生活點滴的思考。第四本叫做《流》，也是窪塚生活的隨筆。）號召大家熱愛環境，保護地球生態，其中，提到了備受爭議和困擾的問題：有關大麻的種植。窪塚認爲，種植大麻有利環境保護，因爲大麻可用來造紙！！等等……正是窪塚這種天真的言論，造成了日後無數人對他吸毒的猜想。

但是，窪塚最令人大跌眼鏡的言論莫過於他的神怪靈異論。
窪塚最初的神怪論是在《GO！》的某個頒獎典禮上。他在得獎感言上說：“最近靈媒到我家來，說我住的地方是通往地獄的入口，為此我昨天才請了道士來施法，沒想到今天就拿到這個獎！”那天，為他頒獎的是北野武。而那時的言論，起初人們只是認爲是玩笑，以及向來率性純真的窪塚對當天統統有獎的頒獎方式的不屑。但是，日後，窪塚的言論越來越神乎其神，不僅在官方網站推行自己的神異論，而且聲稱自己曾經靈魂出竅，或者看到過飛碟。與此同時，窪塚的粉絲迅速流失，她們真的被這個不拘一格的明星嚇壞了。2002年，ANAN雜誌最喜歡的男星評選還是第五名（大概），2004年就已經成爲最令人不喜歡，令人害怕，名次後退最快的名單中的第三名。

窪塚是個一貫我行我素的人，早在他剃光頭髮（傳聞是爲了避免與木村拓哉比較），遭到影迷反對的時候，他就不曾改變過。即便在自己發表了衆多令人難以接受的言論后，INFINI事務所提出嚴正警告之後，他也不曾改變過。不知道他是爲了什麽堅持，或許，他認爲那是對的，他只是執迷于自己所相信的。即便每個人都嘲笑他，所有人都離開他，他也不曾改變過。他任性的固執，天真的率直，他只想是那樣的他。
窪塚向來以言語驚人標新立異聞名藝能界，有的人認爲他就是喜歡製造話題成爲議論的中心。但是，那些難道不都是出於他的本性？他想說就說了，想做就做了。其中與八卦媒體的對抗最有趣。他與波霸葉氏姐妹旅遊歸來不久便出席《兇氣之櫻》的電影首映，因爲在此之前，記者就十分喜歡對窪塚的緋聞大做文章，因此，當日，窪塚身著白色T恤，在上面揮筆寫到：“記者先生們，請你們閉上嘴。”但是，他仍然是記者閃光燈下的焦點。另外一件與記者的衝突，涉及暴力。兒子愛流出生之日，一群記者圍堵在醫院内，詳細情況不明，只知 “興奮過度”的洋介當場給《女性自身》的男記者一腳，致使該名記者要提出告訴。雖然和解解決，但是“反省”過後的洋介表示：“希望記者能夠檢討自己的採訪手法，因爲會給醫院帶來麻煩。”

背景音樂：Lose yourself  ( Eminem)

窪塚2003年以來，工作量驟減。因爲大麻論和神怪論，身上原有的5張廣告合同全部解除。在拍攝《魔界轉生》時身體狀況也不是很好，自此，演藝工作完全停頓。一方面有人猜測是經紀人公司的打壓，爲了遏制其任性妄爲；另一方面，窪塚也希望能夠休息多和自己的兒子在一起。但是即便如此，窪塚的行爲並無絲毫改變，反而更加令人費解，在沒有片約的情況下，窪塚出席的活動大多和宗教環保有關。
我本來以爲自己是個什麽都可以理解的人，何況對於洋介。但是，看到他在講壇上打坐，碎碎念一些無人能懂的話語，我也曾經迷茫，難道，我鍾愛的洋介真的已經走火入魔了麽？

（三）
2004年6月6日，窪塚從自家9樓跌落！

儅我看到這個消息的時候震驚的心情難以言表，我想每個熱愛小窪的人都會和我同樣。爲什麽？爲什麽？我反復問著爲什麽，心痛無比。
那時候外間報道紛雪飛至，沒有人知道哪個是真的，但是我都相信，也都不相信。我給了自己一個假設：“衝動性自殺”，我眼中的窪塚竟然如此。
窪塚對神的篤信，是個不能排除的内力，或許，那天，他真的突發奇想想證明一下確實有神霛在天呢？便衝刺般跳下陽臺。如果是這樣，小窪，你贏了！你奇跡般的活了下來而且奇跡般的迅速恢復，難道真的有神在守護著你麽？
困擾，無窮的困擾。工作異常的不順利，幾乎處在完全停滯的狀態；外界完全的不包容，懷疑自己吸食大麻，認爲自己大腦秀豆；影迷的離棄，事務所的壓力；財政的緊張……還有愛流。
窪塚真的很愛小non，雖然可能他還沒做好結婚的準備；窪塚真的很愛愛流，雖然可能他還沒做好儅爸爸的準備。
窪塚是在得知小non懷有身孕才決定結婚，因爲他要做個有責任的男人。但是婚后他才知道小non曾做舞女的事情。或許，我太愛小窪了吧，就像是一個小窪fan在看到這個新聞后說的：“讓我們情何以堪？”本來，並不準備在這裡說小non的壞話，畢竟她是洋介愛的人，而且我也不是一個出身論的人。但是，她所作的事情，即便洋介原諒了她，但我仍認爲那是不可磨滅的傷害，畢竟，在光怪陸離的藝能界裏，完全可以一石激起千層浪。窪塚同我們一樣，也是從報紙新聞得知的事實，但是他說：“過去就是過去，重要的是現在。”而且，他相信小non只是爲了實現舞蹈的夢想籌集學費所作的迫不得已的事情。她的隱瞞只是怕自己介意。
愛流出世以後，窪塚一直沉浸在做爸爸的喜悅中。窪塚的爸爸笑稱洋介是個傻爸爸，因爲他高興的雞腳鴨腳。看到窪塚抱著自己的兒子出席東京地球環保日活動，擧著愛流一起跳舞興奮的樣子，這個做了爸爸的洋介分明自己還是一個孩子。
窪塚在被問起做爸爸的感受時，說了一段令記者費解的話：“這個可愛的小孩來到世界上，希望我能被這份和平的愛震動，感受到積極的力量。”但是，這句話很難懂麽？或許只有洋介才會說出這樣的話來。
如果，只是如果，請允許我的猜想，愛流真的不是洋介的孩子，這個不成熟的男人沒有理由傷心麽？
不過，洋介醒來了，他說小non是個好妻子。他出院后的全家福以及和小non外出郊遊都被記者偷拍了下來。或許，他想告訴如我一般的猜想者，他有個很幸福的傢。

這近一年以來的事情就不用多加描述了，小窪現在又重新回到了大屏幕上，帶著愛著他的人的期望。
小窪在候選7部電影中選了一部主題溫和的《月光浪子》，是名個實習醫生。大概他的改變就在其中。
他說，他以後要99%的做，1%的說。或許，他以前是說的太多了……
他說，他很後悔所做的事情。他在後悔什麽呢？那個從9樓的飛身一躍麽？還是以前他的張狂和桀驁？如果，是后者，我很傷心，因爲我就是喜歡以前的那個你，那麽我以前的喜歡應該算作什麽？《白色巨塔》裏東佐枝子對裏見脩二說：“如果，裏見醫生不會後悔的，那麽我也認爲是對的。”我雖然還沒有那麽堅持，但是，對於窪塚，我會成爲他永遠的fans，即便他毫無改變。
不過，人縂要長大，或許，這次事件以後，窪塚長大了，他會改變，會變成什麽樣子呢？于我，如果在變幻莫測的藝能界裏又多了一個老于世故的窪塚，那我會不會傷心的離開呢？我不知道，也不願意這樣。
沒有人可以像《戀愛的力量》裏的貫井功太郎一樣任性按照自己的意願生活，所以小窪也不能，無論他以怎樣的抗拒的姿態表現在這個世界上，他終會妥協。飛身一躍后的小窪告別了身後的世界，那個恣意挑戰者般的他，而他，即將躍入眼前的世界，他會溫和，從容，更加的冷靜。
但是，無論是粒沙子還是塊岩石，最後，都要沉入水底。《Oldboy》說。

背景音樂：Life for rent （Dido）

結語：

對小窪產生印象是在同一星期内看了《IWGP》和《漂流教室》，驚異于完全不同風格的表演方式。《GO!》是我熱愛的青春叛逆並迷惘的題材。而真正愛上小窪，是因爲《Laundry》，那個純潔的亞照在我迷失的時候給了我最溫暖的感動，在擁擠的地鐵裏，我發出會心的微笑，有欲望將我心頭蕩漾的溫暖講述給任何一個人。
後來，我漸漸去了解我所喜歡的這個演員，很驚異于他的出人意表。在此之前，我喜歡過很多演員，中外港臺日本，就像這裡有個朋友說過的：“直到認識了小窪，才知道之前看的所有日劇都是爲了喜歡他而做的鋪墊。”
身爲演員，演技當然是首要。所以，我為小窪的表演所傾倒。有人說，小窪表演的自身風格太明顯，我並不認爲這是壞事或是消極的，現在我們能叫上名字的大腕演員哪個沒有在自己塑造的人物中標註自己的風格呢？湯姆漢克斯，梅爾吉普森，克林特伊斯特伍德，乃至梁朝偉，木村拓哉。有人拿木村拓哉和約翰尼德普相比，窪塚洋介比作愛德華諾頓，但是，我更覺得，窪塚的個性更像約翰尼德普，而表演更接近愛德華諾頓，一絲神經質氣息的，但那是青春狂躁型的。
我說過，那種工整漂亮的東西不是我的最愛，所以我喜歡像窪塚這樣異類的存在，這個世界所以豐富有趣，不就是因爲有不同的存在麽？所以，這個世界，我，都需要像窪塚這樣的存在。
重囘藝能界的窪塚還會唱hip-hop麽？他的洋介A.K.A空水樂團還會存在麽？

背景音樂：Mockingbird ( Eminem)


窪塚21嵗時的世紀末之詩。窪塚的fan翻譯于官網：

>"Seikimatsu - End of a century"
>I don't think I really understand,
>Somehow, it's hard to understand,
>I guess i just don't understand it.
>Hey, Jesus-san,
>Since the day you were born,
>2001 years have already gone by.
>Well? How is everything?
>Are things supposed to be they way they are?
>This world, this moment in time,
>It's alright isn't it?
>If I live and believe in myself.
>Since I was born,
>21 years have gone by, I'm already 21 years old.
>What were things like when you were 21?
>Did you ever think:
>'I don't think I really understand,
>Somehow, it's hard to understand,
>I guess i just don't understand it.'?
>It's pretty much always like this right?
>To hope that everyone in the world lives in peace and happiness... right now I feel like i really understand that.

窪塚的藝能道路------------------寫于2004年夏   

Yosuke的转折

Yosuke 16岁出道，演艺生涯有三个相当重要的转折，两个是在drama上的，一个则是电影方面。
第一个转折：GTO的出演。在这部捧红了众多学生的drama中，Yosuke也是其中的一位。扮演天才学生的Yosuke得到相当的注目，使他有机会在很多drama中担任重要的角色，第二或第三男优。但是GTO的负面效果是把Yosuke拘泥于一种形象，外表俊朗的高智商公子，代表的作品有《离天国最近的男人》，《相亲结婚》，其中最有突破的是《唇膏》，虽然是IQ170的人物，但内心却相当阴暗。
第二个转折：IWGP中的King。IWGP改变了人们对Yosuke的印象，使很多圈内圈外的人都突然发现了Yosuke惊人的演技，原来他不仅可以演个外形温文尔雅的高智商天才，也可以把一个油腔滑调，顽皮凶狠的小混混头目诠释的出神入化。可以想象，当看惯了Yosuke西装革履的情圣形象，突然间屏幕上冒出了他金黄头发和一脸的不屑，还有他怪异的说话腔调和方式，一定是个相当大的视觉冲击和震撼。IWGP让他获得了他演艺生涯第一个重要的奖项：日剧学院赏的最佳男配角。但是IWGP对Yosuke的重要性不仅在于他打破了他在人们心中特定的形象，使人们认可了他的演技，更重要的是他给脚本家宫藤官九郎留下了深刻的印象。于是便有了随后在电影上的更重要的合作，《GO》和《乒乓》。
第三个转折：《GO》。《GO》给Yosuke带来的一切，所有他的粉丝都清楚，至少我们可爱的小漥终于上位了，终于在21岁的时候成为了一线明星。但比奖项更重要的是他在成为日本历史上最年轻的影帝之后深埋在他骨子里的个性也跟着超极致的发挥。它使我们日后看到了一个极富性格和争议的小漥，一个极其真我的小漥。

Yosuke的电影

当小人物变成大人物的时候，就会随之而来很多选择上的自主，Yosuke应该是深谙其中的。在《GO》之前，Yosuke在电影上只有一个重要的角色，那就是《溺水的鱼》中的秋吉：一个有易装癖的警察，在这部电影中，Yosuke给我们最深的印象就是他扮成一个女人后的美形：卷曲的波浪的金发使他的脸部柔和，而他的眼睛和他的嘴唇乃至他的腿和身材都让我们这些女性fans自愧不如。

而谈Yosuke的电影是无法绕开《GO》的。喜欢Yosuke和Yosuke电影的，都喜欢《GO》，这是个不争的事实。甚至，我想，喜欢日本电影的，喜欢电影的，都应该喜欢《GO》。《GO》在拍摄风格上容易使我联想《Run!Rola》，电影剪辑上都十分简明有力，影片开头都具有很强的节奏感。Yosuke叛逆和愤怒的眼神是影片的精华，套用一句片中的女主角的台词，“我喜欢你现在的眼神。”还有他身上的悲伤，那一滴落在莎士比亚著作上的眼泪和他深夜街头独自的身影，使我想到某些评论人的话，Yosuke的身上综合着叛逆与忧伤的气质。

另外一部我喜欢的电影就是《Laundry》。与小漥早期成名的drama不同，小漥饰演一个只有八岁智商的残障青年。其实这是个有些淡淡忧郁的故事，但是在影片的结尾我的心头还是洋溢着幸福的感觉，故事中每个出场的人物最后都找到了他们生命中的支点。如果Yosuke的肢体动作还不能使我们摆脱他在“演”戏的感觉，那么他纯真的表情和无辜的眼神完全可以使我相信他的确是“born to be an actor”，一个完全天才的演员。如此纯净的眼睛（同生代的），我只在Yosuke那里看到。

接下来该是《乒乓》。《乒乓》是小漥电影中唯一的喜剧，在这部影片中这位天才演员的搞笑天分或者说喜剧天分又被挖掘了出来。他就是个长不大的孩子，23岁的年龄还在演一个高中学生，一个个性简单的天才球手。因为个性简单，所以我们依然可以看到他纯洁的眼睛，孩子气的表情和淘气的动作。

其后，是对小漥个人十分重要的作品：《凶气之樱》。据说是小漥和东映的老板商谈很久之后的成果，而小漥为了更加投入到影片的拍摄中亲任监制。影片拍的暴力唯美，真有些使人怀疑小漥是不是真的陷入了对武力的迷恋中。说到这部影片，忍不住想谈谈影片内容上的意义，毕竟是小漥在探究国家主义的时候喜爱上了这部小说，然而影片的结尾却是山口（yosuke）理想的毁灭。不过，细想一下yosuke应该是爱上了故事情节中的暴力，力求审美上视觉的冲击感。这里引用一段评论：“窪塚似乎很喜欢扮演一些好拳打脚踢的角色，特别是外表冷漠嚣张，脾气乖僻暴劣的青少年，而心底里却纯濮天真不谙世事。《凶气之樱》和《大暴走》不能算是同类型电影，但是主角都有一种“清洗浑浊之世界”的强烈渴望，并且前者比较于后者，暴力程度更胜多筹。”

对于yosuke2003年唯一的作品《魔界转生》，我无话可说，虽然小窪为其作足了功课。因为看不到我深爱的小窪的脸，所以我无法投入的观看。

我想小窪自己应该更是喜欢电影的，首先他是靠电影扶上位的，另外他为一部电影准备的心血显然要比他的drama付出的多。小窪是想通过电影来摆脱偶像的形象，走上艺术家的道路。（这么说可能很夸张，但是我对他的理解）。因为他会为了拍《GO》，而去读相关国家主义的书；他会为了拍《Laundry》去和比他小10岁弟弟一起做游戏，寻找天真无邪的感觉；他又为了拍《魔界转生》专门去探访天草四郎起义的古迹。总之，他是一个用心用脑演戏的天才，在这方面他真的很像GTO里的菊地善人：有天分也很努力。最后用一篇报道里的话来总结：日本名导演行定勳形容窪塚洋介演戏如禅定一样冷静，日本媒体则形容他有孤傲的‘末世气质’。事实上，相较起其他可爱的偶像，漥塚洋介更像日本小說家村上龙笔下的少年主角，同時有着沒有明天似的狂欢态度，与旁观大人的冷漠特质。

Yosuke的日剧

Yosuke成为一线男星之前演过很多小角色，有些几乎是在片中一晃而过的，他不像签约著名经纪人公司下面的明星，能够一开始就去扮演重要的角色。他的轨迹是这样的，一两分钟的角色到二三十分钟的角色到一个剧中重要的角色到一个第一男配角再最后成为一个男主角，其中经历了6年。至今，主演的日剧也只有两部《汉城生死恋》和《漂流教室》。但是他非凡的演技却无法埋没，凭《IWGP》和《SOS》先后拿过两次日剧学院赏的最佳男配角奖。

但是我认为Yosuke演的最好的日剧是野岛伸司《唇膏》中的牧村宏毅，外表斯文却冷漠孤傲。Yosuke完美刻画了人物复杂的内心，让我们看到了角色从骨子里透出的一种阴森可怖的坏来。最后一集的表演最是精彩，当讲述他“堕落”的原因的时候，他不停颤动的双腿，努力克制的双手，倒吸的一口凉气，以及眼中的悲伤使我们不得不相信他也是被自己软弱内心束缚着的悲剧人物。

带给Yosuke翻天覆地变化的角色当然是《IWGP》中的King崇崇。除了在形象上的颠覆外，Yosuke的演技的确是好到没话说。他的每次出场都十分亮眼，可以用暗夜里明星来比喻。但是尤为体现演技的还是最后一集，在试图把真岛诚的手按在地上的过程中，我们真的可以感觉到崇崇矛盾痛苦迫不得已的情感。当诚诚说：“你不是在三温暖长大的那个崇崇吗？你不是我从小认识的那个崇崇吗？” Yosuke留下的一串串泪水绝对是真诚投入的，而不是剧中其他的演员用了眼药水之类的东东。最后崇崇在宣布G男孩解散前一刹那羞涩的表情和亲诚诚的动作，还有那一贯拉长声的怪腔怪调，我们的King实在太可爱了，King最大。

《汉城生死恋》《SOS》和《漂流教室》，小漥都有不错的表现，只要用心体会，都可以发现小漥演戏上的造诣。

Yosuke的日剧我最不喜欢的是《NO1》，因为在这个剧情一般的单元剧中，小漥的表现实在平平，虽然他粉可爱粉可爱的。

Yosuke的性格

Yosuke在上位之后是尽量避免给人们那种很传统的日本偶像的印象，比如他剃光了头发，比如为杂志摄影的时候表现出好勇斗狠的一面，还有他很多出格的举动：和波霸出游，留连夜店等等。Yosuke绝对不是一般的日本偶像明星，他不喜欢扮可爱，也不喜欢装纯情，他喜欢的就是我行我素。可能也就是这份任性才显现出他的真诚。

回头看看他的作品，他所演的很多角色都多少有些坏。GTO里的菊地善人是自恃天才狂傲的坏；《离天堂最近的男人》里的结城是嫉妒小气阴损的坏；《唇膏》里的牧村宏毅居然因为自己生理上的缺陷诱使女友搞援助交际；《IWGP》里的崇崇一个地道的小流氓头目，对待敌人心狠手辣；而血腥与暴力在《凶气之樱》中又被完美体现；就算是《SOS》里的左伯哲也也可以为了自己的老师让公主殿深田恭子在门外的雨里独自等待良久。

按照Yosuke自己的话说他最不喜欢扮演外表漂亮的角色，如左伯哲也。因此推断，他第一部主演的日剧《汉城生死恋》肯定也是压抑着性情才把它拍完。看到花絮里面他困倦的表情和他扮的鬼脸就知道他除了拍戏的疲劳以外，他根本就不喜欢这部剧。扮演世间一般的好人不是Yosuke的擅长，除非这个人纯洁如处子，比如《Laundry》里的亚照；简单如孩子，比如《乒乓》里的阿扁。不过，《漂流教室》则是个例外。

Yosuke给我的印象是演戏十分的投入，他会在影片拍摄结束后仍然沉浸在当时的人物感觉中，需要靠下一部作品把他从上一部的作品中拉出来。从他一系列的杂志照片中，《GO》之后全是杉原的感觉；《Laundry》之后又都是一脸的纯洁无瑕，眼神纯净不含一丝杂质，《乒乓》之后像个活跃的高中生，《凶气之樱》之后又是一付嚣张的样子，《魔界转生》之后八卦新闻又说他中邪了，不管怎么样，这倒是天才艺术家普遍具有的表现。

记得看过一张Yosuke图片，上面有一行字：一颗无垢的心灵。我就喜欢这样的小漥，在名利的艺能界，变幻的世俗社会里，能有他这样保持真我的心也是难得。无论是他在T-shirt上骂八卦记者的话，还是他痛斥小泉、呼吁和平，抑或呼唤对环境和地球的爱护，哪怕是让人无法理解的对神的信仰，他都是在坚持自我的风格。他的特立独行是认真的，有时候是超越规范的，不管他是不是口误造成的对种植大麻的肯定，但他确实出自对地球生态的考虑，像他这样的艺人在日本这样的社会里生存真的很难。

最后，奇迹：Yosuke

日本电影界最年轻的本土影帝不算是什么奇迹，但是高楼坠落并能奇迹般在几个月内迅速恢复，恐怕世上真的没有几个人能做到，难道冥冥之中真的有神灵在天保佑了他的一份才华，为了能让他带给我们更多的感动和幸福？这个具有天草四郎般不死之身的洼冢洋介大人，的确就像一位记者说的：“看似一手的坏牌，也能被他玩成好局面。”

小漥我永远爱你！